04/5/13
「マクベス」
−野田英樹のオペラ演出−
新国立オペラ劇場

マクベスのテクストの悲劇性については去年のサードステージの舞台の評で触れたので、今回はこのオペラ（前回は舞台でしたが）の演出について、「どのように肉付けをするか」という部分について、重点的に分析してみたいと思います。

まず、このオペラの演出のツポはどこか−というところから考えてみます。
私の言う演出のツボとは、その舞台において最もあらゆる演出のパターンが考えられ、また、その視覚的効果によって演出の真意、解釈が明確に表現できる部分（表現しなければならない部分）のことです。
例えば、ドン・ジョヴァンニにおける第一幕の終幕部分、悪事が露見したジョヴァンニがどのような方法で逃げるかという部分、また、騎士長の場、石像がどうやってジョヴァンニを地獄に連れて行くかというような部分です。
この「マクベス」においてのそれは、コーラスの「魔女たち」と主要人物たちとの距離感をどのようにとるかということと、バンクォーの亡霊がどのように舞台に現れるかということ−その二点が最重要のポイントだと私は観じます。

さて、今回の舞台でその二点はどのように演出されていたかというと、まず、魔女たちは「魔女」という個のイメージではなく、ダンサーたちが演じるシャレコウベの一群として、しょっちゅう舞台の上に現れる幽霊の様な、禍々しい、多くの場面で登場人物たちの目には見えない存在として演出されていました。

序曲の間、花畑の間から次々に現れるシャレコウベたち（黒い布をかぶったダンサーが頭にシャレコウベを付け、長い手を操る）の滑稽さに、野田英樹初のオペラ演出へのいささかの不安を感じられずにはいられませんでしたが、しかし、物語が進めば進むほど、このシャレコウベの魔女は大変効果的に、マクベスの演出としてはかなりレベルの高いものとして物語を固めていたように思えます。
シャレコウベたちは黒子のように玉座を運んだり、舞台を動かしたり、マクベスや夫人を遠目に眺めていたり、この物語が「魔女の予言」に動かされているということを視覚的に明らかにしていました。
しかしそれが 三角帽をかぶり鼻の長い「ウィッチ」のイメージではダメなのであって、シャレコウベという、よりニュートラルなイメージの「魔」として現れることによって、「魔女」の神秘的・超自然的な「魔力」ではなく、あくまでマクベス夫妻の心を後押しする程度のものという匙加減で解釈されていたことも悲劇の的を得ていました。
また、このシャレコウベたちの役割でもう一つ良かったのが、 王を殺しに走り去ってゆくマクベスの後ろに、まるでコマ撮り写真の軌道ように、等間隔にストップ・マイムをするもので、悪事を働くマクベスの軌道をシャレコウベたちが描くというものです。
王を城に迎えてから、王を殺すまでの間、シャレコウベたちは常にマクベスの軌道を描きます。そして、夫人がマクベスの手から刀をもぎ取り、彼女がそれを王の間に戻しに行った帰りから、マクベス夫人にも、手を赤く染めたシャレコウベの軌道がつき始めるのです。
魔女の予言に悪心が焚き付けられる順序としては夫人の方が先であるはずですが、悪事に手を染め、 破滅に向かい始める暗喩として、この演出は大変印象の強いものでした。

次に、バンクォーの亡霊ですが、これは、見事なイリュージョンで視覚的に面白く見せるか、あるいは、「幽霊」として舞台に登場させないことによって、それがマクベスの妄想であるという解釈を貫くか、手法としては二つに分かれる部分であります。
今回は、その中間とでもいえる様な演出で、マクベスは無人のバンクォーの席に向かって語りかけ、バンクォーはテーブルの上をシャレコウベたちを引き連れて徐々に進んでくる−というものでした。
視覚的にはあまり面白くありませんでしたが、全くバンクォーを舞台に登場させず「妄想」にしてしまうよりは、オペラの演出としては程々にバランスがとれていたかと思います。

私にとって、野田英樹氏の演出は前回の国立の芝居『透明人間の湯気』が初体験で、その時の印象、良く言えば「熱気のある」、悪く言えば「騒然とした」印象が、今回どれくらいにアク強く出るかと思っていましたが、全体的には優等生的な、かっちりとした解釈のある演出がなされていたので、この人は自作の戯曲、本人出演という自由勝手にできるものよりも、筋も曲もいじることの出来ないオペラの様な「縛り」のあるものの方が より才能の活きるタイプの人なのではないかと感じました。

オペラ全体の出来としては、タイトルロールのブレンデルは小心者のマクベスの本質を柔らかなバリトンで上手に表現できており、私の知るマクベスの中では最も「マクベス的」な当り役でした。
夫人のルカーチは最初のアリアの時点ではまだエンジンがかかっておらず、一番の聴かせどころが不十分な印象だったのが致命的でしたが、場が進むに連れて要領を得、最後の夢遊病のアリアはなんとか無事聴かせられたかなというところです。
その他、演出的にはシャレコウベたちを活かして、最後に「オチ」の解釈を持ってくるかと期待していたところが、特にそういったものがなかった−というのが少し残念でしたが、それはともかく、概ね今のところ最高のマクベスという評価を付けてもいいくらい、充分満足のゆく舞台でした。